《挣扎》 1938年 作

　　《码头》 1940年 作

　　《送饭》 1943年 作

　　本报记者 杨竞

　　核心提示

　　抗日战争时期，一大批进步的美术家满腔热血，以刀笔丹青投身于抗日救亡的时代洪流。他们为正义而战，为民族而歌，为抗战发出怒吼，创作了无数浸染着抗战烽火的美术作品。孙常非便是其中重要代表。他执刀为笔，以锋利的刻痕，创作了《挣扎》《屠门》《饥饿的人们》《吊》等大量关切劳苦大众、抨击日寇侵略行径、宣传抗日救亡的力作。

　　以《挣扎》召唤觉醒意识

　　1938年，18岁的孙常非创作了首幅木刻作品《挣扎》，刻画了一位在死亡线上挣扎却不屈服的勇士。他以强烈的艺术感染力，唤醒民众的觉醒与抗争意识。一个秋日的下午，记者走进鲁迅美术学院，阳光透过树叶洒落校园，学生们三三两两谈笑风生，享受着青春的美好时光。“这里是孙常非工作过的地方。”鲁迅美术学院教授胡乃敏对记者说。72岁的胡乃敏曾任孙常非助理，教学、科研、著书等一直伴其左右。他向记者讲述了孙常非如何在国难当头之际，义无反顾地执刀为笔抗战救亡的事迹。

　　孙常非是东北版画界卓有成就的艺术家，也是中国绘画透视学研究的先驱。他的版画艺术为后人认识、了解、研究东北地区早期版画，特别是新型木刻运动在东北地区的早期影响提供了重要参考。孙常非于1920年生于吉林市，与父亲、哥哥被当地并称为“孙氏三才子”。他曾就读吉林师范大学图画系，先后任教于吉林市高中、吉林大学、鲁迅美术学院等。

　　“我父亲的木刻，大部分创作于抗日战争年代。家国沦陷，他把一腔爱国热血倾注于木刻作品中，发出不做亡国奴的声声呐喊！”孙常非的女儿孙晓俄对记者说。早年孙常非在吉林执教便敢于亮剑。1942年在吉林市高中任教时，他常领学生反抗日本人对中国学生的奴化教育。他坚持让班中学生说中文，拒用日语。一名新来的河北学生称不会日语喊操，孙常非回应：那太好了，你就用中国话喊操。他以坚定的民族斗志感染身陷沦陷区的青年学子。学校的日本校长对其极为不满，孙常非被迫转往吉林市郊区的舒兰县（现舒兰市）高中任教。

　　用《狂飙》刻录抗争史诗

　　孙常非经常把自己创作的版画《烈马》《屠门》等作品送给同学， 他的同学李正中嘱咐他，这些作品很危险，要小心。可是，孙常非还是继续以刀代笔，创作发表了许多以现实生活为题材的版画作品。在作品中，表现出他对沦陷了的家乡的热爱，对侵略者的仇恨，对国家民族命运的担忧，他先后刻下了《呐喊》《狂飙》《囚》《怒吼》《码头》《送饭》等百余幅版画作品，去鼓舞沦陷区的东北人民奋起反抗。

　　孙常非的艺术抗争，始于九一八事变后。在那段山河蒙尘、国土沦丧、生灵涂炭的至暗岁月里，孙常非以笔为枪，将炽热的爱国情怀以艺术形式呈现。1941年，孙常非创作了木刻版画《狂飙》，作品以黑色为基调，用白色的光呈现人物的轮廓和人物内心的情感，表现被压迫的民众打着旗帜，喊着口号，冲破黑夜，组织起来与反动当局进行抗争的情景。

　　辽宁美术评论家徐萍认为，孙常非的艺术作品是充满朴素情怀的，将视角投注在普通民众身上，以现实主义的手法描绘他们劳动的身影和悲惨的命运，他的艺术也是充满斗争意识的。

　　孙常非一直生活在东北，目睹抗日战争爆发后，3000多万东北父老家园被毁，如何被迫成了亡国奴，生活陷入了水深火热之中。《大家齐向前》《狂飙》《开路》等版画作品，是孙常非在1937年抗日战争全面爆发后创作的，锋芒直指侵略者。当时，虽然一直在校教书，他却活跃在东北抗日的洪流中。他一边教书一边创作，课堂上直言“不做亡国奴”， 许多人为其安危捏了一把汗。

　　鲁迅美术学院教授马克辛工作室藏有一本《孙常非木刻选集》。书中《拓荒》《财富的创造者》《起义》《大家齐努力》等作品，将抗战时期东北人民坚强不屈的斗争精神刻入画中，不仅是东北地区民众生活的真实写照，也是为民众呐喊、痛斥黑暗的有效武器。

　　马克辛说，孙常非将创作激情和与祖国一脉相通的血液融于每一刀每一痕中，刀法豪放，刀风朴拙，发出民族反抗的心声 。

　　抗日战争时期，东北处于日寇铁蹄之下，民众敢怒不敢言。1942年，孙常非在《胜利》中，塑造了一位打虎英雄的形象。借“打虎”之喻，寄寓对侵略者的愤恨、对英雄的赞颂，更坚定民众抗战必胜的信念。1943年创作的《母爱》，描绘鹰隼夺走巢中小鸟，母鸟奋起与之殊死搏斗。被夺小鸟象征沦陷的东北，而“母爱”则寓意着全民抗战的决心。孙晓俄说：“父亲作品中还有一幅《烈马》，父亲曾跟我讲，刻完这幅作品后，心里非常畅快，因为烈马把日本鬼子狠狠地摔到了地上。”

　　孙常非作品中对战乱中遭受苦难的平民百姓的形象刻画，是一个艺术青年在国难当头良知的体现。中国美协主席范迪安在《孙常非木刻选集》序言中写道：“孙常非的木刻实践是鲁迅所倡导的新兴木刻运动在东北地区的延续，而由于沦陷区环境的险恶，他那些直面现实、揭露黑暗、鼓舞抗争的创作尤其显得不易。”

　　1945年8月15日，日本宣布无条件投降的那天夜里， 孙常非刻就《大鼻子押着小鼻子》，次日张贴于吉林市的大街小巷。孙晓俄说：“父亲曾告诉我，抗战胜利那天他和他的学生们，唱啊，跳啊，兴奋地一口气儿跑到山顶上，高声地喊，大声地笑，再从山上轱辘到山脚下，然后爬起来接着唱，接着跳。父亲说，从那天起，中国人再也不做亡国奴了！”

　　2012年8月30日，“刀笔利痕——孙常非木刻展”在中国美术馆举办，孙常非的子女向中国美术馆捐赠58幅孙常非版画作品，这些作品以突出的时代精神和深刻的艺术思想成为20世纪上半叶东北版画艺术的重要留存。

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