北国网记者 王世海

　　元代著名画家王振鹏（款）《豳风·七月图卷》，是一幅以《诗经》为题材的画作。这幅画先图后文，分段绘制诗文内容，生动再现《诗经》中周代社会生活，详细描写包括春耕、夏耘、秋收、冬藏等一年四季劳作内容。画中人物描绘精致，设色浓丽，山石、农田、水流等自然景物刻画尤其精彩。

《豳风·七月图卷》局部。

　　《豳风·七月》为《诗经》中最长的一首诗，反映了周代早期农业生产和日常风俗，是叙事抒情的杰出作品，同时，它具有显著的教化劝诫功能，为历代画家反复绘制，用于宫廷、学宫和地方官府，以劝课农桑、宣扬以民为本，体现“民以食为天”和“以农立国”的政治理念。

　　王振鹏原为一介平民，早年生活在家乡浙江。1310年，他的命运发生转折。那年，元仁宗还是皇太子，王振鹏得到机会向他进献一幅《龙池竞渡图》，画的是端午节水上游乐活动的盛况，超群的画技引起皇太子注意。

　　元仁宗登基后，王振鹏先后进献《大明宫图》《大安阁图》，取悦皇帝。于是，皇帝不仅被赐号“孤云处士”，还把他姐姐的女儿许配给这位青年画家，从此，王振鹏走上人生巅峰。

　　1314年，王振鹏迁为秘书监典籍，负责掌管宫中的书画图谱。后来，他又累官数迁，官至漕运千户，并佩金符，负责南北水路运输的重要工作。   

　　著名书画家、辽宁省美术家协会主席冷旭表示，元代绘画，文人画占据画坛主流，他们强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔和诗、书、画的三结合，多表现自身的生活环境、情趣和理想，山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，对明清两代影响很大。王振鹏走了一条不同的道路，他专研界画，所作宫室楼阁结构严谨，高下曲折，方圆平直，颇合营造法式，堪称元代界画第一人。

　　界画是中国传统绘画中一个特色鲜明的门类，使用界尺（有沟槽的直尺）作为辅助工具，将笔管放在沟槽中，手执画笔与界尺，沿着尺子边缘移动绘制出平直且精准的线条。以表现宫室、楼台、屋宇、亭台楼阁、池馆水榭、廊桥舟车等建筑物为主，广义上也包括器物、车船等。

　　界画至少可追溯到秦汉时期，现存顾恺之的《洛神赋图》中已有界画应用，隋唐时期趋于成熟，两宋时期由山水画点景角色逐渐分离成为独立画科，达到发展高峰，元代之后迅速走向衰落。宋代张择端《清明上河图》、郭忠恕《雪霁江行图》、宋徽宗《瑞鹤图》等皆为界画代表。

　　王振鹏一生创作了大量的宫廷作品，包括《高升图》《仙山楼阁图》《八仙过海图》《人物故事图》《龙池竞渡图》《仕女图》《瀛海胜景图》等。其中《江山胜览图》曾于北京保利2012秋拍上，以1.012亿元人民币成交。《江山胜览图》为纪实性风情画长卷，描绘了元代浙南瓯江沿线生活场景。长近10米画面上，展现了1607个人物、494幢建筑、68艘船只、108头牲畜、87只鸟，翔实反映元代江南地区人民各种生活场景。该画作历经明朝钦天监和清朝宫廷收藏，著录于《石渠宝笈续编》和《石渠随笔》，后被比利时收藏家收藏，具有极高的艺术价值和史料价值。

　　冷旭说，王振鹏还擅长人物画，他继承了北宋画家李公麟的“白描”画法，线条挺拔有力，连绵不断，富有变化，《伯牙鼓琴图》是其代表作品之一。此作描绘了“高山流水遇知音”这一著名典故，巧妙表达出琴师俞伯牙与樵夫钟子期之间高尚真挚的知音之谊。画中共绘五人，左边伯牙，面目清秀，披衣敞怀，端坐石上，双手抚琴，子期对坐石上，身着长袍，低头静听，弹琴者专注，听琴者入神，为衬托主要人物和画境，作者还安排了三个侍童。画中部分衣帽用淡墨渲染，石块略加皴擦，明快又不显单调。

《伯牙鼓琴图》。

《伯牙鼓琴图》中琴师俞伯牙形象。

　　王振鹏留下画作较多，有关他的史料记载较少。元代学者、诗人虞集曾有记述，认为他“受知仁宗皇帝，其精艺名世，非一时侥幸之伦”，又称赞“振鹏之学，妙在界画，运笔和墨，毫分缕析，左右高下，俯仰曲折，方圆平直，曲尽其体，而神气飞动，不为法拘，尝为《大明宫图》以献，世称为绝。”

　　图片：王世海 摄

　　校对：史凤斌

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